欣赏周宏兴教授独具一格的指书，使人感受到一种原初的艺术创造力。本来，隶书以厚重而著称，作为中国书法艺术中的瑰宝，其艺术价值随时代流转愈加被人重视，其内蕴美、形式美也因历史积淀而愈发深厚绵长。但隶书之美并非僵化不变，其技法形体上的每次演变创新，都会带来隶体艺术美的一次更新。
著名书法家潘伯鹰先生曾说：“草书和楷书为千余年来流行的书法，它在形体上，由隶书演进，固是无待多言的事实，尤其在技法上，更是隶法的各种变化。”此话虽有为隶书价值过度饰美之嫌，但言下所透露出隶书在技法上不断创新的事实，却是不容置疑。周宏兴教授将指书与隶书完美融合在一起，成为中国隶体指书第一人，为隶书艺术生命找到新的激活点，便是顺应这一变化规律完成的一次创举。
指书特点是以指运墨。相比较毛笔，指头含墨量少，运墨流畅性难以发挥，虚实粗细等线条的技术处理要求高，这都在不同层次上增加了隶体书写的难度。但指书也有毛笔不及的优势。指书创作，墨色的浓淡、虚实等表现反差大，更能凸显书法艺术效果。指肚的柔软，指甲的刚健，软硬融为一体，在一笔之中可以表现的有骨有肉、刚柔相济；且以指触纸，情感与被诉诸客体之间无间隔地瞬间沟通，书法家更容易在自然状态下表现最为率真的本真面目。清代著名指画家高其佩有一闲章，上书：“因笔有痕故舍之。”无痕的流露，也是一种逍遥的境界。所以，指书在一定程度上更能体现出“锥画沙”、“虫蚀木”、“屋漏痕”等这些形体的自然韵味，更容易突破“隔”的限制，达到“不隔”的艺术状态。周教授弃笔用指，挥洒之间，藏千钧之势，气韵兼力，深得指书创作的深义。
隶体讲求“蚕头雁尾，如龟如鳖。蚕不二设，雁不双飞。行笔有致，一波三折。外方内圆，中敛旁肆。写竖利落，落墨笃实。重浊轻清，斩钉截铁。”以毛笔为书写工具的隶书创作能达到这种艺术境界已着实不易，而以手指为书写工具，蘸墨创作，周教授的创作仍能将隶书之美表现得如此淋漓尽致，的确难能可贵。蚕头雁尾，是隶书的灵魂之笔。周教授的隶体指书在波磔之中运墨圆熟，一气呵成，而又气韵跌宕，成功彰显出粗细、浓淡、虚实、疾徐等艺术元素，极见功力。点横之间，方正古拙；尺幅之中，醇厚大气。落墨轻重了然于心，既可以圆润浑穆，寓健于柔，也可以虚实相生，姿态自然。在厚重中体现出一份闲趣，折射出人格的一种精神魅力。
将指书与隶体合二为一，而又不失各自旨味，周教授隶体指书体现出很高的艺术价值。其创作在点横顿挫等细节处理上擅工巧，直中绳、方中规，藏锋逆入，蚕头雁尾，每一笔都显示出作者的苦心经营与精工雕琢，这是一位书法家基本功底的真实展现。不但如此，长年刻苦的书法创作早将其烂熟于心，化于无迹，达到圆熟的境界，既体现出作者匠心独具之处，整体又极为自然流畅；加上笔画用墨浓淡、黑白、枯润等效果的完美渲染，每个字都极具滋味。
在整体架构上，隶体方正端庄特点表现甚是明显。粗线条多浑厚饱满、遒炼顿挫，虽然是简单的横平竖直，但可以非常从容恬淡地搭建起一种稳健的气魄，令人为之叹美。
而最为引人之处，是其“绚烂之后归于平淡”的境界，这种平淡一方面表现为自然古朴。隶体的技巧规则与指书的自然之旨和谐相处，在字里行间不留半点痕迹，宛若天成。指纹的间或现出，也为隶体指书增添了一番别趣。另外，隶体的历史感被厚重墨汁自然引出，使人在古朴淡雅中体会到穿越历史的一份宁静平和。另一方面表现为醇厚，如陶渊明田园诗，在自然中透着几分大气、雄浑。貌似随意而为，细细追寻，却可以发现用笔之老辣、笔力之劲、格调之高雅，这是隶体背后悠久的历史文化和作者个人丰富的社会感悟共同浇灌出的一种深远境界。
欣赏周教授隶体指书，如饮醪酒，常令人神醉。故蒙其雅意，不揣浅陋，草成以上文字。
稿件来源：中国现代企业报 责任编辑：蔡薇萍
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