原标题：关仁山：文学万万不能不关注农民

　　本报特派记者赵永兵文 发自北京

　　8月27日下午，关仁山的长篇小说《日头》在北京图博会中国作家馆举行了新书首发式。《人民文学》杂志主编施战军、人民文学出版社社长管士光、文学评论家孟繁华等出席了发布会，并对《日头》进行了推荐。

　　长篇小说《日头》，是关仁山继《天高地厚》、《麦河》之后创作的又一部极有分量的长篇力作，也是他的“中国农民三部曲”收官之作。从2002年出版的第一部《天高地厚》全景式反映中国农村近30年的历史变革，到2010年出版《麦河》描写近年来农村土地流转的故事，在收官之作《日头》中，关仁山更注重批判性，深挖并且反思农村贫困和苦难的根源，对农民自身的劣根性进行反思，对封建流毒以及恶意资本进行深刻批判，书写人间悲悯情怀，讴歌人间大爱。

　　《日头》新书首发前一天，关仁山在鲁迅文学院接受了本报记者的专访。接受采访时关仁山说：“书写农民在大时代中的命运起落和心灵蜕变，是我的一个想法，也是一个目标。《天高地厚》、《麦河》和《日头》，‘中国农民三部曲’今天总算完成了，作品有待读者的检验，心中惶恐不安。”他还说：“我这人爱笑，每次出版新书用的照片都是面带笑容的，只有到《日头》的出版，我用了一张严肃的照片。我不是摆出思考的姿态，人一思考，上帝就会发笑。我这里借《人民文学》杂志2014第9期卷首语的一句话，那表情是我‘内心对农民未来的生活怀着难解的忧患和繁复的向往’。这句描述挺对我的心思。”

　　谈农村题材：

　　现实描写是挑战

　　记者：《日头》是你“中国农民三部曲”的收官之作，和前两部作品相比，《日头》最大的不同之处是什么？

　　关仁山：前两部小说出版，赢得了一些赞誉，也听到一些批评。前两部作品歌颂土地多了一些，这一篇再也不能与农民的苦难擦肩而过了，要加强批判色彩。因此我在写提纲阶段就不断对自己说：这是农民三部曲的最后一部书，要面对良心说真话，以良心的名义，反对一切扭曲人性的苦难，所以，在风格上就尖锐一些，大胆地探索一些问题，写出时代的漩涡，写出新农民的精神裂变。和《天高地厚》、《麦河》歌颂中国农村近30年的历史变革、摆出农村存在的问题不同，《日头》不仅仅摆出了问题，而且试图探索农民和农村的出路，试图从制度、从文化、从思想的高度，探索时代困境的解围方向。

　　记者：写农村题材的作品最大的难度是什么？《日头》中最需要克服的是什么？

　　关仁山：关于现代农业、土地流转、城镇化等当下现实的描写对作家来说一直是一个挑战，这既是对作家认识能力和判断能力的考验，又面临着如何把现实文学化的问题。农村与城市的落差很大，农村发生巨变，已经不是过去的农村了，写农村最大的难度是认知的困难，其次是关注现实题材如何艺术表达的问题。我在《天高地厚》的后记中说过：农民可以不关心文学，文学万万不能不关注农民。有人把我划进关注现实题材的作家，特别是写现代农民的作家行列，我感觉没什么不好。

　　谈《日头》：

　　更直接地探讨农民问题

　　记者：在写《日头》的时候，你心中有什么目标吗？要把它写成一部怎样的作品？

　　关仁山：我在《日头》中追求一种鲜明的现场感，就是试图更直接地探讨农民问题，大胆追问一些根本问题。比如，农民贫困的根源在哪里，是制度原因还是农民自身问题，农民怎样才能活得更好？在《日头》里，我对当前农村田园荒芜、生态失衡、空巢老人、留守儿童、道德沦丧、城镇化的强拆等社会现象的描写，不是简单的谴责，而是深度反思，反思了这种现象的历史根源、文化根源、制度根源。我的目标是把《日头》写得比《天高地厚》、《麦河》更有深度，也更耐读。

　　记者：在当下流行“微”的时代，对于一部长达46万字的大部头小说而言，故事是否可读非常重要，《日头》的看点有哪些？

　　关仁山：有的小说是读味道，有的小说是读故事。《日头》故事性较强，描写了冀东平原日头村近半个世纪波诡云谲的巨变，通过金家、权家、汪家、杜家几代人错综复杂、缠绵纠结的关系图谱，再现了中国社会转型时期北方农村斑斓多彩、震撼心魄的生活画卷。金、权、汪、杜等几个家族的三代子孙，在利益角逐、灵魂博弈中，上演了一幕幕惊心动魄的人间活剧。《日头》的故事很热闹，但热闹的背后我还是想让读者读故事背后的东西。

　　谈河北文学：

　　有成绩也有差距

　　记者：你和谈歌、何申被并称为“河北现实主义道路上的三驾马车”，现在这“三驾马车”发展得如何？

　　关仁山：1996年，何申、谈歌和我被文坛称为河北的“三驾马车”。他们是我的兄长，创作上比我有经验。许多年过去了，我们依然坚持创作，只是我偏重了长篇写作。

　　记者：作为河北省作协主席，你如何评价河北省的创作队伍？

　　关仁山：铁凝主席在河北时曾提出“扎实生活，诚实写作”的理念，这对我们作家队伍的成长起了重要作用。我们今天形成了老、中、青作家队伍的整体格局，老作家宝刀不老，创作活力不减，中年作家也很勤奋，青年作家人才辈出，每个门类都有代表作家。今年的北京国际图书博览会，河北担当中国作家馆主宾省，河北作家包括河北籍的著名作家要集体亮相。令人欣喜的是，继“三驾马车”之后我们河北出现了四侠，他们是小说家胡学文、刘建东、李浩和张楚。四位青年作家驰骋文坛，产生很大影响，为河北赢得荣誉。刚刚结束的全国第六届鲁迅文学奖评奖中河北名列前茅，有三位作家作品获奖。当然，我们的压力也很大，要看到许多不足和差距，那就是在全国产生影响的大作、力作还不多。

　　记者：你认为河北的文学创作在全国处于怎样的地位，有何特点？在培养新人上有哪些举措？

　　关仁山：河北作协很重视青年作家的培养，近几年每年都举办青年作家培训班，今年还要召开青年作家创作会议，表彰成绩突出的十佳青年作家。为青年作家出版丛书，多次研讨他们的新作，替他们解决生活中的困难。我们河北文学院合同制作家招聘，大大地向青年作家倾斜。一句话，为青年作家服务，为他们提供脱颖而出的平台。

　　作者简介

　　关仁山，满族，1963年2月生于河北唐山。中国作家协会全委会委员，河北省作家协会主席。

　　主要作品有长篇小说《天高地厚》《麦河》《白纸门》《唐山大地震》，长篇报告文学《感天动地——— 从唐山到汶川》《执政基石》，中篇小说《大雪无乡》《九月还乡》《落魂天》，短篇小说《苦雪》《醉鼓》《镜子里的打碗花》等。

　　作品曾获鲁迅文学奖、全国“五个一工程”奖、庄重文文学奖等，作品多次被搬上荧屏及被翻译到海外。

　　作品简介

　　小说以古钟作为主线，用十二律结构全篇，并与二十八星宿相衔接，成为全书最大的象征性意象。从文化的角度，深刻反思了农村贫困和苦难的根源，剖析了农民的劣根性，对权力、资本致使人性的扭曲和异化做了果敢的批判，并将当下中国人的精神状态、困境和探求做了深度刻画。