1月22日，甘肃“两会”前夕，一部反映甘肃省政协指导联系西和县如期打赢脱贫攻坚战的纪录片《决战西和》开始在甘肃卫视播出，这引起了与会代表、委员及社会各界的广泛关注。

甘肃，历史上“苦甲天下”。进入新时代，这里是全国打赢脱贫攻坚战的主战场。时间的年轮迈入2020，脱贫攻坚进入最后的决战收官阶段，然而，于年初突如其来的新冠肺炎疫情，给这场大考又添了一道难度不小的“加试题”。在脱贫攻坚决战的关键时刻，在这个极不平凡的年份里，作为甘肃最后剩余8个未脱贫县之一，西和如何成功克服疫情影响，攻克“最后的贫困堡垒”？

西和县是甘肃省的深度贫困县之一。纪录片《决战西和》生动记录了西和全县以及各方帮扶力量在脱贫攻坚最后决战时刻付出的艰苦卓绝的努力，以影像的方式见证了西和撕掉千百年贫困标签的历史瞬间。日前，记者专访该片导演坚志强，深度探访了《决战西和》幕后的故事。

记者：为什么选择参与《决战西和》的拍摄？什么因素打动了您？

坚志强：某种意义上说，《决战西和》是一个主旋律题材的定制纪录片。甘肃省政协领导提出，要将西和脱贫攻坚战役全过程用影像记录下来。甘肃是全国脱贫攻坚战的主战场之一，脱贫攻坚无疑是这个时代最重要的一个主题，对纪录片人来说，当代农村正在发生的巨变为纪录片创作提供了丰富的滋养。我和制片人都认为，这是一次深入农村的绝佳机会。

作为一名土生土长的甘肃人，虽然在北京工作十多年，但我仍时时关注家乡的发展变化。随着年岁的增长，对故乡的眷念之情就越来越深。作为一名纪录片导演，这些年走南闯北，拍了不少题材。使我越发体会到我们西部故事的价值被低估了，西部的故事亟待被讲述。所以有机会能参与拍摄这样一部反映甘肃脱贫攻坚战役的纪录片，用镜头记录下新时期西和农村脱贫攻坚的历史瞬间，我感到非常有意义和价值。

记者：作为导演，创作这样的现实主义作品，您的创作理念和心得是什么？

坚志强：从一开始，我们就希望将《决战西和》拍成一部记录乡村生活、讲述中国西部乡村故事的现实题材纪录片。

纪录片是时间的艺术。纪录片这个工作，有点像蜜蜂采蜜，采得百花酿成蜜。拍纪录片，没有捷径，只有下“笨功夫”，花时间、花精力、花心思。

尤其是这类农村现实题材的纪录片，比如我们拍辣椒产业，我们一直从培育辣椒苗开始、到移栽大田里，一直拍到采摘，最后送进辣椒加工厂扶贫车间，加工成酱。不花时间怎么能拍到这些素材，虽然我们不是拍摄辣椒的种植和加工技术教学片，但是农业自有它的周期和规律，你不在这个节气的点上去拍，就拍不到这个环节上的人物故事，在整个辣椒产业链上就会造成缺失，就无法给观众呈现出一个小小的辣椒要通过这么多环节，这么多农民艰辛的劳动付出，这么多帮扶单位和干部在其中所做的工作和努力。就体会不到辣椒这个产业对农民脱贫增收有多么重要，椒农们不敢错过每一个重要的节点，辣椒摘早了颜色不红影响品质，摘晚了遇到霜冻会烂在地里，那等于一整年的辛劳将付之东流。我们不在田间地头，不深入乡村，我们也不会知道在每一个贫困村、每一家贫困户后面都有一个帮扶单位，都有数名帮扶干部操着同样的心。辣椒收了没有、下暴雨有没有影响半夏的生长、外出务工有没有受到疫情的影响……

为了便于拍摄，我们摄制组在西和租了一套房子，这样我们就可以长时间扎在西和，深入乡村生活，我们跟随拍摄的主人公一起下地干活、和他们拉家常、交朋友；与帮扶干部一起工作，同吃同住。两年的时间里，我们摄制组去了许多西和当地人都没去过、甚至不知道的地方。我们笑称自己已经是半个西和人了，西和当地人觉得我们比他们还熟悉西和。至于风里来雪里去已经是家常便饭，为了这部纪录片，我们团队付出了超常的努力，从开始策划、调研、拍摄到后期制作完成共历时三年，这也是我做纪录片周期最长的一次。拍摄就将近两年的时间，素材量超过了20T。

我们创作的作品能有多感动人，在于我们能够多么贴近群众，贴近生活，贴近人物内心。

记者：作为导演，创作这部纪录片，最大的挑战来自哪里？

坚志强：没有深入了解脱贫攻坚的人可能认为，脱贫攻坚不就是增加农民收入嘛。其实脱贫攻坚是一项非常庞杂、细密琐碎的系统工程。涉及老百姓的衣食住行、生产、医疗、教育、金融、电力、通信保障等等，方方面面。对应一个县的帮扶单位就有几十家。所以，这些庞杂的帮扶内容和庞大的帮扶队伍也给我们团队的工作带来了前所未有的挑战，且不说面面俱到。这么多的内容拍摄量要多大？需要投入多少人员和时间？如何把这些平行并列、又相互关联交织的内容条理化，形成主题，并且按照电视纪录片的表达方式用人物故事呈现出来，就是让我最头疼的。

而且，这部纪录片不仅仅要反映了西和脱贫攻坚的方方面面，西和四季的美景也要包含其中，要体现当代西和人的奋斗、展现西和的特产风物和自然美景，不只是反映成就还要宣传西和。这些功能都要承担起来。

通过反复的论证推敲，我们团队和出品方共同努力在片中做了比较理想的提炼和呈现，接下来就由观众做出评价了。

记者：脱贫攻坚无疑是一个宏大的命题，如何选取拍摄内容，如何切入？

坚志强：如果按照传统套路做主题式的汇报片也不难，拍一堆漂亮画面，把工作报告改成解说词基本就成了，但是要让它变得生动好看，变成老百姓喜欢的就很难。现实主义题材如何做好主流表达，在这一点上，《决战西和》做了一点努力和探索。

前面说了，具体到一个县的脱贫攻坚，涉及到方方面面，比如“两不愁三保障”、东西扶贫、对口帮扶、社会帮扶等等，但纪录片毕竟时长有限。一开始，我们就决定以小切口反映大主题，以人物为主体拍摄,用故事化的方式去表达，从个体变化折射西和的脱贫攻坚。

在调研过程中，我们发现西和各行各业涌现出了一批优秀的先进人物，他们中有事迹感人的帮扶干部，有农业合作社带头人，有返乡创业的青年，还有从西和走出去又返回家乡二次创业的西和籍企业家。正是由于脱贫攻坚这场史无前例的战役，给普通人提供了发光发亮、出彩的舞台，这些舞台上的鲜活面孔自然而然就是我们的记录对象，拍摄对象。

记者：正如您刚才提到的，片子里出现了大量的主人公，大量的故事，这些故事如何选择，如何为主题服务？作为导演，创作这类主旋律题材的纪录片，有哪些体会？

坚志强：我刚才也谈到了，我们努力用小切口反映出大主题，我们选择的故事内核上尽量“和而不同”，记录的是普通人的小目标、他们的奋斗和梦想，但是每个人的梦想汇集起来反映的就是中国人的梦想。

比如说，我们采访的“扶贫夫妻”郁万盛夫妇，就展现了这对夫妻平凡的恩爱，妻子担心丈夫的身体追随丈夫到西和支教扶贫，但来了之后自己又被西和的孩子们打动了，全身心地投入到教学工作，反而顾不上丈夫。他们的故事很平凡，但是很感人，而且还有生活的小情趣在里面，这也是以往主旋律纪录片里少见的。其实，有很多很平凡、很感人、很真实的故事在以往的报道中被脸谱化，失去了人性的一面。真实感人的故事反而被拍“假”了。这里的“假”也不是说虚构，而是去掉了人的情感、性格、真性情。“无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫”，帮扶干部除了工作也有家人、也有儿女，也有自己的烦恼。

青岛的女医生在与家人告别时也有过动摇、省城出生长大的年轻干部满怀激情却发现乡村生活并非如他想象，但最后他们都选择了坚守，完成自己的理想，与脱贫攻坚事业同频。我觉得这些思想上的波动不仅没有给我们的帮扶干部形象减分，反而体现出他们工作的不容易，反而让观众觉得真实可信。

还有，我们在拍摄省政协派驻村的干部马期远时，遇到一件突发状况。当时村里正在搞拆危治乱的工作，个别村民一开始不理解，双方发生了激烈的争吵，我们的镜头忠实地把这个情节记录了下来，在最后的成片中也有精彩的呈现。这就是生活的本来面目，就是基层干部工作中遇到的真实情况，我们没有去刻意回避矛盾，去粉饰美化。我觉得关键在于如何对待矛盾和如何去解决矛盾。这些创作理念都在片中用真实的人物和故事给予体现。当然，这些内容能保留下来也要感谢省政协的领导给与我们摄制组非常大的创作空间，能让我们放开手脚工作。

拍摄过程中，我们尽力挖掘主人公在工作奋斗中遭遇的挑战，用矛盾冲突做推动，展现人物性格，用人物故事展现主题。

不同的人物都反映出不同的侧面，这里边有第一书记们的忘我牺牲，也有乡镇干部们的冲锋在前，也有各级领导的责任担当。但主体是人民群众的鲜活创造，人民群众的奋斗与梦想。我们力图通过这些主人公身上发生的故事，展现出一幅陇原大地火热生活的画卷。

记者：在西和驻扎的时间里，您对西和、西部产生了那些新的认知？

坚志强：我觉的西和有很古老的文化和传统，同时也很现代与时代接轨；西和既神秘，有许多值得深入挖掘研究的方面；同时也很开放，对外面的世界和新事物有浓郁的兴趣和足够的包容。西和乃至整个西部的故事都亟待被挖掘和讲述，这里有最质朴、最丰富的中国故事。